雕塑是一種具有強(qiáng)烈感冉力的造型藝術(shù)，園林景觀雕塑來源于生活，往往卻予人以比生活本身更玩美的欣賞和玩味，它美化人們的心靈，陶冶人們的情操，賦予園林鮮明而生動(dòng)的主題、獨(dú)特的精神內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。
1、人物雕塑：紀(jì)念性歷史人物或事件和情取性人物題材。具有歷史意義或生動(dòng)的形象，既有環(huán)境鮮明的主題又為環(huán)境增添活力。
2、主題性雕塑：表現(xiàn)一定的主題內(nèi)容。
3、裝飾性雕塑：題材廣泛，人物、動(dòng)物、植物、器物都可作為題材。
鏡面不銹鋼雕塑的無形之塑
雕塑家創(chuàng)作一件雕塑作品，從形體到觀念都有其所指性，一切都服從于主題的表達(dá)，作品中所有元素都在雕塑家的可控范圍內(nèi)。20世紀(jì)重要的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯，提出人人都是藝術(shù)家的觀念后，藝術(shù)作品獲得了新生。在當(dāng)代語境下，以造型為審美標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)被打破，被賦予觀念的物體或者行為都具有了話語權(quán)，作品的藝術(shù)意味得到延展。即是說，當(dāng)一件藝術(shù)作品被藝術(shù)家創(chuàng)作出來后，作品本身還能衍生出不受控的展示效果及敘事。雕塑家展望將不銹鋼假山石放到公海、太空中任其自由漂游，作品在這個(gè)過程中已不受藝術(shù)家控制，其延展出來的作品意義屬于作品本身的自塑。從視覺經(jīng)驗(yàn)上看，鏡面不銹鋼雕塑也具有這樣的自我修復(fù)、自我升華的功能。首先，扭曲的鏡面形體，可以隨著環(huán)境和光線的變化，在雕塑身上時(shí)刻變幻著不同的影像。同時(shí)，觀眾視角的不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果。雕塑家張海鵬的不銹鋼雕塑作品《獨(dú)釣一方》便是發(fā)揮了鏡面不銹鋼的自塑功能，將平整的不銹鋼鍛造成波紋起伏狀，在特定的光線下，宛如平靜的水面在夜深人靜的月光下被吹過的一陣風(fēng)刮起一片波光漣漪，光線的變動(dòng)還能使不銹鋼水紋產(chǎn)生動(dòng)起來的感覺。
雕塑是物質(zhì)與形式，光與影，時(shí)間，空間與內(nèi)容之間的連續(xù)對(duì)話。在視覺文化盛行的今天，人們對(duì)藝術(shù)的接受度發(fā)生了巨大變化。藝術(shù)雕塑的設(shè)計(jì)也愈發(fā)新奇，往往成為視覺焦點(diǎn)，以獨(dú)有的空間語言和造型方式，為場(chǎng)地注入更多生機(jī)。
1、泥稿塑形
根據(jù)造型泥稿內(nèi)部需搭建金屬骨架，在骨架上纏繞鐵絲圈，讓泥巴能長(zhǎng)時(shí)間掛在上面，方便后期塑形和修改，而用的陶泥需要泡水到軟硬一致，泥稿的優(yōu)點(diǎn)是在創(chuàng)作的時(shí)候可加可減，缺點(diǎn)是要每天灑水保濕。
2、石膏開模
開模前會(huì)在泥稿外部刷泥漿，方便后期脫模，根據(jù)造型進(jìn)行分切，再用石膏粉和水，加入一定比例的纖維翻制石膏陰模；脫模后對(duì)石膏膜進(jìn)行細(xì)致仔細(xì)的修補(bǔ)，去掉殘留泥，保證雕塑整潔，干凈。并使用金屬銅網(wǎng)進(jìn)行打磨。
3、玻璃鋼制作修膜完成后在石膏陰模上刷樹脂，貼上玻璃鋼纖維布，反復(fù)間隔貼兩層以上，視雕塑的造型，大小等因素決定層數(shù)的多少。
4、玻璃鋼合模拼接
根據(jù)模線合模，完成后無痕處理模線。
5、玻璃鋼修補(bǔ)打磨
合模后表面的砂眼、氣孔需要修補(bǔ)和打磨，打磨的順序是從粗到細(xì)，荃方位修補(bǔ)3次以上，直到?jīng)]有瑕疵才算完成此步驟。
6、油漆工藝
打磨后上底色并進(jìn)行彩繪，并且補(bǔ)涂外層光滑漆層與外保護(hù)涂層。上色完成之后，將雕塑放在常溫干燥處，待其自然風(fēng)干。
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